✿ 对话WEAK—玩具王国的国王
近日，TOY KINGDOM主脑WEAK受“一大把”网站的邀请，
主持人：一大把王的网友大家下午好，欢迎收看我们的嘉宾直播室，随着人们对
生活品质的需要，原创设计文化渐渐受到人们的重视，本期的嘉宾就是努力打造本土 原创作品的设计师，WEAK王宇。设计并制作出了WEAKid品牌推出的首款玩具，W EAK能不能先给我们大家扫一下盲。 王宇：它作为一个平台，可以推荐设计师，然后表达设计思想，这些做设计的人， 当做一个舞台来展现自己，然后通过这个舞台可以来了解各种事情，它本身就是像一个 画布，有一个基本的形。 主持人：大家可以在上面发挥自己的创意。 主持人：那它是什么时候开始兴起的？ 王宇：起源是很早的，萌芽是乐高的积木玩具，会有一些小积木人，然后这些积木 人的模具是一样的，有时候做消防员，有时候做成军人，或者是汽车赛手。这也是一个 萌芽的状态，把这个变成一种单独的玩具门类，是日本公司出品的，叫积木人。然后之 后有一些国际上的品牌在做这个东西，这两年由于大家对设计越来越关注，但是国内比 较成熟的品牌，基本上没有。 主持人：那我们来谈一下我们的小WEAK，是怎样诞生的，有一些网友不太了解， 我们的王宇的职业是一名建筑师，而且他设计了亚洲第一大单体长城国际，同时他也是 玩具收藏家，也是插画设计师，那么建筑这个职业，听起来很让人羡慕。你为什么又选 择走入玩具设计？ 王宇：我觉得孟姜女的爱人挺惨败的，我们现在就是这种角色。其实我做建筑，一 开始做建筑是因为爱设计，觉得设计师是建筑里面的老大，所以选择做一名建筑师。然 后之后，在工作中，会遇到很多无奈，就是我自己能够掌控的部分太小，然后要做很多 工作，跟自己的心理想的完全两回事，但是做建筑对我来说，完全是一种浪费时间，那 些痛苦的经历让我有一些收获和成长，比如说我会做一件事情很难。实际上做玩具的流 程跟做建筑差不多的，一开始的立项，然后到做设计，然后根据工艺和设计需要修改设 计，一直到生产，把它做出来之后，再行销推广，流程是一样的，既然我控制不了一个 大房子的诞生，但是我可以控制一个小工程。 主持人：就是你觉得设计玩具，是有一些共通点的？ 王宇：如果我只是一个爱画画的青年，我就不知道怎么样去实现它。
主持人：我听说WEAK，是你们这些画涂鸦之间的圈里面，是互相赠生意的礼物， 后来你就想把它做成一个固定的形象，也省事。
王宇：是这样的，之前在2002年开始，就形成网络涂鸦，就是实时的别人可以看 到，甚至可以图聊，大家可以在屏幕上画不同的东西，因为那个软件非常小，是一个简
化的PS，所以有一些互动性，很受年轻人喜欢。当时有一拨在校的学美术，差不多都是
通过这个软件认识朋友，然后认识越来越多，后来就慢慢形成一个习惯，就是好朋友过
生日的时候，就画一张涂鸦送给他。你知道做建筑压力很大的，我的肩膀都劳损。我之
后画了一个平常画画的形象，然后加了一点东西，当然那时候还是平面的，然后谁过生
日的时候，根据他的特点，然后画一个送给他，我画了有20、30个，之后才慢慢把它画
成实体起来了。因为我本身很喜欢玩具，还有收藏玩具。可以说身受其害，作为一个受害
者，我逆向思维，去考虑国际上的品牌，是怎么样把我的钱弄走。国内的原创很少，原创
的精品很少，吸引不到像我这样成年人的注意，我买这个有几个方面的初衷，就是一个是
好看，还有一种是怀旧，我小时候的一些童年记忆，通过这个玩具，可以反映出来。还有
就是我设计，我对这些设计的欣赏，我等于在收藏一些文化，可能我对不熟悉的文化更感
兴趣。通过买回来，拆了包一看，走是WEAKid。其他一些消费者都是要来回买，然后工
厂和这些销售的经商商，他们总共的利润加起来不如国外的销售商，我觉得很不公平。
主持人：你觉得国内为什么没有人去打造这样一种产业呢？ 王宇：我觉得日本形成动漫这条产业，用了20年的时间，我们从开始看到画到现在， 不过10几年的时间。
主持人：就是这个发展时间的比较短。 王宇：起步太晚了，然后有很多能力做这个事的人不理解，不了解，所以做出来就变 味了。但是了解的人，可能是心志还不太成熟，所以大家看到很成熟的作品。
主持人：而且我觉得通过关注这些创意集市，还有你这次办的WEAK的设计大赛，我 觉得很多国内的设计作品真的挺牛的，并不逊色于国外的作品。
王宇：设计资源不缺，就是有想法的设计师很多，但是缺的是经验问题，懂这个玩具 东西的内核，然后又懂内涵。不懂怎么样来做商业。据我了解，可以设计出这么一个形象，
对我自己来讲，我自己也可以一个晚上设计出来。可以做这个的和想做这个的，中国他有人
在。但是怎样把它从一张图纸变成一个实物？可能只有80%的人。要把它做成产品推广，
知道的人可能只有百分之几了。因为一些传统观念，什么风险投资，比较传统的行业上，由
于自己资金缺乏，或者是产业链断掉，然后就死掉了很有可能。我现在做这个东西也不是很
成功，我只是在赚取这方面的经验。
主持人：今年5年你办了WEAK的大赛，你是处于什么想法来办这个大赛呢？ 王宇：是设计比赛。我做这个比赛有几个方面的原因，第一是想让大家知道我在做这个 东西，让大家认识我这个品牌。第二想通过，我们说了有很多有才气的年轻人，但是他们现
在缺乏发挥的平台。
主持人：那自己设计一个产品，可能就是自己那一圈人可以看到，大家看到的机会很少。 王宇：对，他也需要一个平台。还有就是大家可以互相认识，有这种交流，然后做一个 尝试，因为我做这个比赛，有可能大家接受，有可能大家不接受，是一种尝试。
主持人：但是你这次尝试很成功，据说收到了300多件的作品，我看宣传上面一个词很 有意思，形容创作的是创意爆棚的。我觉得这个词很形象，现在有很多年轻的设计师有自己
的很多想法，但是就是缺乏这样的平台展示。因为这次的平台玩具设计比赛，因为有很多设
计师，但是他们自己的作品，其实设计出来的作品，是不能够像我们普通玩具一样批量生产，
只能是设计出来之后，供人收藏，走经典收藏的路线。你觉得平台玩具的市场，这个市场，
你觉得空间大吗？
王宇：我觉得市场空间很大。因为它不光是供个人收藏的小玩具，有可能比如说你写在 里面，这已经是玛雅文化，这个是古罗马文化，这个是埃及文化，然后它有各种代表，你把
它收在一起，它会结合当地的设计元素，我如果是那样的话，我可能会用国内的设计师，我
可能用个当地的设计师，然后还有一些品牌的合作，比如说就是双方的资源优势共享。比如
说一大把网，你有的受众，我有我的受众，我们一起合作，比如说出了一款体恤，那我们的
资源就共享了，比如说你自己有一些生产情况，大家资源共享。
其实在传统意义上的品牌合作，就是合作共赢。这个品牌玩具可以进行改造。 主持人：我很关心的是，这小东西看起来好像是很简单的一个白白的东西，但是我知道 ，好像历时两年才把它打造出来的？
王宇：两年是从一开始画平面稿开始。因为我那时候把它当一个乐趣，没有一直往前走 ，在各个阶段，因为它的设计经历了草图，然后到设计模型，然后到开模，最后才出来的，
它是一套流程。然后在不同的阶段，这些我不可能每个工艺都会，在不同的阶段，我会跟不
同的人合作，基本上都是友情合作。然后我自己比较忙，最后结果其实很简单，但是其实我
是花了很多时间的，比如说这些适不适合于服装，比如说平台玩具，你如果把一些五官都做
出来了，会限制其他的设计。这些曲线是怎么样，要跟别人不断的磨合。其实大家看到这个
东西，已经是改了最少几十版的。
主持人：包括你WEAK的体恤也是，从细节方面也修改了很多次。 王宇：主要是出一些承认的服装，这个东西我们从开始选材料开始。 主持人：是WEAK很成熟的时候就开始做的？ 王宇：不是，是我之前就计划好的，包括比赛展览，玩具的推广，基本上都是一开始计 划好的。现在就是在执行。
主持人：你觉得从最开始到后来，从著作商标，或者是到设计，然后又出厂发行，然后 办展览，你觉得最大的阻碍，或者是最大的挫折是什么？就是说让你觉得太困难了，我坚持
不下去了。
王宇：最大的阻力是自己的惰性。 主持人：还是说你要把这个品牌继续做下去？ 王宇：很多事大家不了解，你去做，你有一半得成功机会，如果你不去做的话，你觉得 自己再比别人行，那机会都是零。
主持人：其实想要做这样一个品牌，要自己下定决心，坚持把它完成还是很重要的。虽 然我喜欢，我不一定会把它买回家去，你觉得现在平台玩具的发展，只是做装饰，还是说它
可以在其他的领域中，其他行业可以有影响呢？
王宇：比如说我现在要做一个朝阳文化展，我要推广，到处都是网络，可能对平面广告 主持人：你觉得今后我们的原创设计文化，是不是今后大家生活的一个发展趋势？
摘自一大把网站:http://www.yidaba.com/ |
